Стили изобразительного искусства викингов | Русский след

Пазырыкский курган (кожа). Скифский «звериный стиль» — 5 век до н. э.

Спустя два тысячелетия со времён расцвета «звериного стиля» в скифском искусстве в культурах евразийских степей Причерноморья и южной Сибири в период позднего бронзового и раннего железного века (XIII — V века до нашей эры), мы видим его продолжение в изобразительном искусстве викингов в конце 8 века. Скифское искусство V века до нашей эры наполнено мотивами борьбы зверей, и эти мотивы отражали военные столкновения племён. Сакральная роль зверя-прародителя в скифском искусстве V века до нашей эры отражалась в том, что тотемный зверь всегда выступал в роли победителя, он был магически призван не только оберегать домашний очаг, но нападать на врагов и побеждать их.

Самоназвание скифов — СКОЛОТ (skolot, или skolt),

возможно, отсюда производное слово КЕЛЬТ (лат. Celtae, бретонск. Kelted, валл. y Celtiaid, ирл. na Ceiltigh, шотл. (гэл. ). Ceilteach, мэнск. ny Celtiee, корн. Kelt). Цезарь и Павсаний утверждали, что это было самоназвание кельтов. Ранняя история Уэльса (Wales) создана кельтами — валлийцами, они прибыли на эту территорию ещё в IV веке до нашей эры. От имени древних жителей Уэльса кельтов-валлийцев происходит название страны —  но самоназвание валийцев — Кимры — Cymru — «соотечественники». Среди скифских племён было племя, называвшее себя киммерийцы.  В III веке до н. э. в древнегреческих текстах появилось новое наименование кельтов — галаты. Римляне

называли континентальных кельтов галлами (Galli).

«Звериный стиль» скифов продолжил своё развитие и в сарматском искусстве, в искусстве киммерийцев, а позднее и в искусстве кельтов, англосаксов, викингов, варягов…

Геродот в «Истории» в VI -V веков до н. э называл скифов-земледельцев «борисфенитами», то есть «днепровцами» (Борисфен = Днепр). Средне-днепровские скифы-борисфениты «были несомненно славянами» — об этом писал  чешский археолог, этнограф, историк-славист Любор Недерле многотомном издании «Славянские древности

».

Термины «сколоты» и «борисфениты» — равнозначны, так как эти племена родственны между собой.

Геродот рассказал, что в своих легендах «борисфениты» ведут своё происхождение от царя Таргитая (Тарг(х)-царя; Тарх-Тархович) и трёх сыновей Коло-ксая (Коло-царь — Солнце-царь), Липо-ксая и Арпо-ксай, почитавших священный плуг, золотую чашу и ярмо.

Скифы-сколоты Левобережья и Нижнего Днепра считали себя потомками Зевса и дочери божества реки Борисфена — змееногой богини Апи.

Геродот рассказал о богах Скифии, религиозных обрядах, обычаях и традициях скифов,

 заметив, что «скифские боги гораздо древнее греческих».

В древнерусском искусстве мы видим «звериный стиль» в белокаменной резьбе Георгиевского собора 1234 года, в городе Юрьев Польской (Владимирской области), змеевик князя Владимира Мономаха.

в англо – саксонской застежке скрыт скифский звериный стиль

На протяжении всего периода оккупации Крыма во время Крымской войны 1853-56 годов в Керчи активно велись археологические раскопки под руководством доктора Дункана Мак Ферсона (McPherson, 1812—1867), члена Королевского географического общества и Археологического института Великобритании и Ирландии.

Дункан Макферсон в своей книге «Древности Керчи, и исследования в Киммерийском Босфоре, с замечаниями по этнологической и физической истории Крыма». (Лондон, 1857 год), в главе «Англо – саксонская застежка и древняя фибула» пишет: «Учёные полагают, что существует аналогия между древними обитателями скифских гробниц и далекими предками англо-саксов. В общем, керченские застёжки (4-3 века до нашей эры !!!) варяжские находки нужно отнести к родным и двоюродным братьям предков варягов, появившихся четырнадцать-пятнадцать поколений спустя.»

В изобразительном искусстве викингов мы видим продолжение скифского, сарматского и скифо-сибирского «звериного стиля», но изображение борьбы зверей в стилях искусства викингов становится более схематичным, основная борьба переходит в сплетение линий орнаментов и декоративных узоров.

Основные элементы изобразительного искусства викингов — 8 — 12 века.

Вендельский стиль — 550—793 г.г. — эпоха великого переселения народов

В скандинавских странах искусство эпохи викингов в конце 8 века нашей эры было разделено на

множество стилей, согласно археологическим находкам сделанным в Дании, Норвегии, Швеции (остров Готланд).

ранний стиль искусства викингов, или Осебергский стиль (конец VIII — первая половина IX века).

Стилистические элементы орнаментального искусства Скандинавии вендельского периода и эпохи викингов

Стиль Броа – конец 8 века — начало 9 века — ленточные орнаментальные мотивы клада из Броа (остров Готланд, Швеция) и 9 век — погребение Усеберг. Прежде всего- это резьба по дереву.

Характерной чертой стиля Броа является изображение неравномерная толщина волнистых линий, неровных асимметричных фигур,

асимметричность орнамента, заключенного в симметричную «геометрически правильную рамку».

«Округлое туловище» зверя разделено на переднюю и заднюю половины, и соединено миниатюрной «талией». Изображение голов зверя в фас, а не профиль. Миниатюрная голова зверя вплетается в тело соседнего зверя. Характерной черта стиля Броа является мотив изображения зверя в виде восьмёрки.

Стиль Борре возник в 30-е годы 9 века и существовал до конца 10 века.
Название дано по кладу литых бляшек из местечка Борре.
Характерной чертой стиля Борре является выделенная голова животного. Зооморфные элементы окончательно складываются в

зооморфный узел, связанный ленточным орнаментом, и отсутствием линейного ленточного орнамента.
Стиль Борре использовался в ювелирных работах в технике зерни и скани.поздний стиль эпохи викингов — стиль Борре (вторая половина IX — первая половина X века)

Мотивы изображений в стиле Борре. В центре круглых фибул изображалась морда зверя в фас (сверху), остальное поле фибулы было занято сплетениями туловища. Или изображение морды зверя в фас над дуговидным туловищем. Изображение из цепи колец, с чередованием кругов и ромба или треугольника, без замысловатых узлов.

Основное отличие стиля Борре от стиля Усеберг/Броа состоит в полном вытеснении линейного ленточного орнамента, и изображение стандартного элемента звериного узла и цепи из колец (ring-chain). Начало массового производства украшений и стандартизация стиля Борре.

Стиль Еллинге — в 870-1000 гг. в эпоху викингов в Ютландии (Дания).
Вторая разновидность звериной орнаментики эпохи викингов получила название стиля Еллинг, по находкам в резиденции датских конунгов IX-X веков.

Еллингский стиль

Название стиля Еллинге происходит по находке серебряной чаши из королевского кургана в Еллинге

(Дания). Длительное время он сосуществует с более языческим и простым стилем Борре.

Изображения в стиле Еллинга изящно и точно вписываются в компактную плоскость украшаемой вещи – будь то накладная пластина, венчик серебряной чаши, бордюр фибулы, декоративный обод луки седла.

Основу композиции образуют  переплетенные фигуры зверей в виде восьмёрки. Их тела переданы длинными узкими линиями, головы изображены в профиль схематически, без лишних деталей, выделена разинутая пасть и огромный глаз.

Находка из «Стаффордширского клада» 7-8 века  

Тело, латы и всё пространство до предела насыщены декоративными элементами  из ритмично расположенных

шариков ложной зерни, насечками, оттисками штампа, покрывающими сплошь ленту туловища и шеи;  извивающимися линейными отростками, идущими от лап; множеством дополнительных линий, оплетающих тела зверей служат вторичным фоном основного изображения.

Стиль Еллинг значительно более аристократичен, и украшен по королевски. Изысканные и эффектные вещи еллингского стиля выполнены с большим художественным вкусом, они часто были украшены позолотой и рассчитаны на богатых людей из окружения конунга.

Находка из «Стаффордширского клада» 7-8 века  

Характерные особенности стиля Еллинге — изображение головы зверя в профиль, и

лентовидные туловища зверей в переплетении фигур.

Частое изображение зверей  развернутых спинами друг к другу, и смотрящих в противоположные стороны. Развитие растительной орнаментации, широкое распространение завитков растений.

Стиль Маммен (960 – начало 11 века).
Название Стиль Маммен получил по характерным изображениям на литых изделиях из кургана в Маммене (Дания).

Изображения зверя менее абстрактно,  увеличен размер тела зверя, часто спиралевидное изображение бедренной части конечностей зверя. На внутренней орнаментации изображают несколько рядов полос или точек.

Стиль Маммен был распространен в Дании в 960-1020 гг. Он представлен в орнаментике, которой был украшен топор, найденный в захоронении некоего богатого человека в Маммене (Средняя Ютландия).

На обеих сторонах и обухе топора изображены исполненная силы птица и пышный плетёный орнамент, выполненный в виде инкрустации серебряной нитью. Стиль Маммен является несомненным продолжением стиля Еллинг, так что подчас их бывает трудно отличить друг от друга, но в новом стиле животные и птицы имеют туловище, и большое значение приобретает растительный орнамент.

Находки из «Стаффордширского клада» 7-8 века  . Стиль Маммен

В стиле Маммен нет симметрии, но он отличается силой и экспрессией. Он представляет собою великолепный синтез скандинавского и западноевропейского искусства. В искусстве Западной Европы в то время было принято более натуралистическое изображение животных и изобилие растительного орнамента.

Стиль Рингерике (50-е годы 10 века – 70- годы 11 века).  Название Стиль Рингерике получил по резному руническому камню эпохи викингов, найденному в Рингерике. Основной мотив — изображение передаёт мощь и энергию одной фигуры большого зверя, орнамент создается переплетением его конечностей. Характерная черта стиля Рингерике – спиралевидное оформление бедра зверя.

Стиль Урнес (50-е годы 11века – 12 век).

Деревянная резьба церкви Урнес в Западной Норвегии украшает двойные двери, угловой столб, и сохранившиеся частично панели фронтонов. Стиль Урнес стал последней фазой длительного развития скандинавской звериной орнаментики.

В стиле Урнес пропадают мощь и энергия стиля Рингерике. Стиль Урнес пришёл на смену стилю Рингерике по всей вероятности в середине XI века, и был распространён ещё в течение целого столетия.

Стиль Урнес назван по характерному стилю орнамента деревянной резьбы на двойных дверях церкви в Урнесе (Норвегия).

Старый мотив «звериного стиля» – сражающиеся звери,в стиле Урнес выступает в изысканных и плавных линиях растительного орнамента, переплетения тонких линий, заканчивающихся трилистником или головой птицы, змеи.

В стиле Урнес встречаются змееподобные животные, переплетающиеся змеи, напоминающие тонкие стебли растений, иногда увенчанные змеиной головой. Характерной чертой стиля Урнес является асимметричная композиция из волнообразно  переплетённых растений, тел животных и змей. Петли изображены в форме цифры 8, и для этого стиля характерны равномерные расширения и сужения, без резких переходов.

На руническом камне в Дании изображена Великая Мать Богов — «змееногая богиня» скифов в окружении змей и львов.

Стиль Урнес виртуозно используется в изображениях на многих рунических камнях в Средней Швеции, и при этом волнообразная орнаментика приспособлена к форме камня, а руны вырезаны внутри длинного туловища змей.

 

В Швеции скандинавский стиль Урнес получил название «стиль рунических камней«, оказавшее сильное влияние на римское искусство, преобладавшее в то время в Скандинавии.

 

Брошь — шкатулка эпохи викингов Язык викингов сохранился в топонимике

Декоративно-прикладное искусство Скандинавии — презентация онлайн

Декоративно-прикладное
искусство Скандинавии.
Самарина Виктория , ИЗОиДО 2 курс ЧГПУ, 2019
• Говоря о
Скандинавии, мы
будем иметь ввиду
три страны:
Норвегию, Швецию
и Данию. Они
располагаются на
Скандинавском
полуострове, имеют
схожие природные
условия и единую
многовековую
культуру.
• Около 12 тыс. лет назад Скандинавский полуостров
освободился от ледника. После чего племена
охотников (индоевропейцы Северной Европы) вслед
за стадами стали переселяться туда. На этой,
достаточно изолированной от материка территории
начинают расти и расширяться скандинавские
племена. К 5 году нашей эры у северян
сформировались уже своя уникальная культура и
мировоззрение.
• Чтобы лучше изучить искусство
скандинавов, нужно прежде всего понять
их мировоззрение.
• В отличие от южной Европы, рано
завоеванной христианством, Северная
Европа достаточно долгое время
совершенно свободно могла поклоняться
традиционным богам, контроль над ней
был слаб в течение аж всего первого
тысячелетия нашей эры.
• Изучением культуры Древних северян
занималась скандинавист начала 20 века
Софья Александровна Свиридова. Она
перевела на русский язык Старшую Эдду
(древний документ об отношениях людей и
скандинавских богов). Этот документ
представляет собой собрание
многочисленных ссаг, мифов и легенд. Эти
легенды, а так же множество
комментариев Софьи Свиридовой к ним
дают нам полное представление о культуре
скандинавов.
Страница из документа
Старшая Эдда (оригинал)
«Старшая Эдда». Современное
Издание.
• В основе мироздания- древо ( Ясень
Игдрасиль). Но это скорей абстрактный
образ, а не буквальный, образ устройства
вселенной. Имеется 9 миров. Азгард ( мир
богов), Ванагейн (мир светлых духов),
Альфгейм (миг других благих духов
Альфов), Мидгард (земной мир)(это ствол
ясеня), Йотонгейм (мир йотунов, великанов
то есть), Муспельгейм (мир огня), Сварт
альфагейм (мир темных духов), Нильфгейм
(мир подземный карлов и троллей, которые
умеют превращаться в камень и обратно) и
Гель (мир смерти).
Ясень Игдрасиль
• Не было особо-то специальных жрецов.
Каждый воин мог спокойно молитья когда
угодно, где угодно и кому угодно, или не
молиться вовсе. У древних скандинавов был
хорошо развит индивидуализм. Так же
верность долгу, кровной мести, любовь к
славе и презрение к смерти. Умереть у себя в
постели было оскорблением.
• Языческие боги Скандинавов в отличие от бога
христианского очень человечны. У них так же
кипят страсти, часто очень развратные. Их
очень много. И все боги скандинаские
смертны в отличие от богов античных.
Погибнут все в конце времен. Как решит
Судьба.
Верховный бог Один
Тролль
• И вот как раз представление о Судьбе было
основополагающим в мировоззрении скандинавов.
Прочитаем отрывок из цитаты Софьи Свиридовой:
• «Они считали, что есть некая единая сила, властвующая
над миром и богами, всемогущая и беспощадная,
неуклонно направляющая ход бытия по установленному
изначально пути. … Боги лишь хранят и владеют. Правит
миром Иное. Нечто предустановило жребий богов и
борьбу их….. Над богами и противниками их, надо всем,
что существует и дышит во Вселенной , стоит Судьба. У
нее нет имени, нет образа, это непознаваемое мировая
необходимость, неприложный закон вселенского
бытия. Для нее безразлично добро и зло, счастье и горе,
в ней нет сознания и индивидуальной цели , лишь
неуклонное осуществление вечных предначертаний,
никому неведомых, непостижимых земному разуму,
нерушимых и неизбежных для всего сущего. В
недоступном краю у таинственных корней мирового
древа сидят и прядут грозные девы Судьбы- Вечные
Норны.
• Исполняя великий вселенский закон, вьют они бесконечную
нить, в которой есть участь и жребий всего. В ней удел великих
и малых, слабых и сильных, людей и богов. Без конца и начала,
из вечности в вечность свивается нить, непрерывно, бессменно,
не спеша и не медля прядут ее Норны, исполняя заветы
Судьбы. Только им, вещим сестрам, открыта вся мудрость
миров, только они, Урдр (прошедшее), Мендальди (настоящее)
и Скульт (будущее), знают, что было, что есть и что будет. И
согласно великому вселенскому знанию Норны всем живущим
в мире, животным, пылинкам, растениям и тд дают счастье и
несчастье, торжество и гибель. Ничего не меняют они в нити.
Они без жалости, без милости и без гнева, никого не щадят и не
мстят никому, никого не карают. И нет к ним молитв, нет против
нх проклятий, нет для них благодарности. Равнодушно,
неумолимо свершают они предопределенное. Не по своей
воле, в силу мировой необходимоти норны лишь
вршительницы Вселенской единой судьбы. Во вселенной
свершается то, чего требует вселенская необходимость, для
всех неизбежная и необходимая, непостижимая судьба.»
Норны. Урдр (прошлое), Мендальди (настоящее) и Скульт (будущее).
Искусство. Архаическая эпоха.
• 5-550 гг нашей эры. Золотой век.
• В I-V вв. пращуры викингов торговали с материковыми
купцами, охотно принимая от них в уплату за свои товары
золотую монету римской чеканки, но ни эстетика, ни
религия скандинавов архаической эпохи не несут следов
романизации. Таким образом, искусство архаической
эпохи представлено ювелирными украшениями из
переплавленных римских монет и еще одним загадочным
классом золотых предметов, которые можно назвать
бляшками или листочками. Эти листочки являются сугубо
скандинавским феноменом – их находят только на
территории Норвегии, Швеции и Дании. Как правило, на
них изображены различные антропоморфные существа –
вероятно, боги и другие мифологические персонажи.
Назначение этих листочков неясно.
«Влюбленная пара».
Золотой листочек из захоронения
Эккеро (Уппланд). 5 век.
Золотой листочек из захоронения
Больмсё. 6 век.
• Начиная с V в. в дополнение к золотым
листочкам появляются массивные
нагрудные украшения (пекторали) и диски с
тиснением (брактеаты). Три самых
знаменитых пекторали – из Мёне, из
Оллеберга и из Феръестадена – найдены на
территории Швеции. Как и другие
пекторали, она сделана из согнутых дугой
золотых трубок.
Пектораль из Мёне. Золото. Кон. V – нач. VI вв.
Стокгольм, Исторический музей.
Фрагмент.
• В совершенстве
ювелирной техники
с пекторалями
соперничают
плоские украшения
медальонного типа,
известные под
собирательным
названием
«брактеаты«. . На
брактеатах
изображения
обычно
штамповались с
одной стороны.
Вендельская эпоха. Бронзовый век.
• 550 г — 800г н.э. Добывалось железо и возилось
на континент. Металлообработка стала одной
из наиболее развитых ремесел Скандинавии.
Ювелирное ремесло, начиная с изделий
«инкрустационного стиля», впервые
профессионально конституируется в
поселении Хельга (ныне Швеция).
Стилистические особенности ювелирого
искусства указывают на связи с ирландскими и
англосаксонскими областями Британии. В
городе Вендель были найдены сокровища
захоронения мужчин в ладье. «Вендельский
стиль» — так стали именовать после этих
находок «звериную орнаментику.
Эпоха викингов. Серебряный век.
• 800-1100гг н.э. Викинги , скандинавские воины и торговцы, на
своих судах совершали плавания вокруг Европы, на Ближний
Восток и в Северную Африку, грабя территории. Однако все
элементы чужих культур, поступающих в это время в
Скандинавию, подвергались сильной переработке.
Скандинавия, может рассматриваться как уникальный
заповедник языческого художественного мышления, где
родилась в металле и камне «альтернативная фауна»
фантастических животных. Фауна эта столь богата, что
применительно к эпохе викингов универсальный термин
«звериный стиль» уже не подходит как чересчур общий.
Поэтому исследователями введена специальная типология, в
рамках которой викингские стили получили имена Броа (750840 гг.), Борре (835-970 гг.), Йеллинге (прибл. 880-1000 гг.),
Маммен (950-1060 гг.), Рингерике (980-1080 гг.) и Урнес (10351150 гг.).
• Широко известен факт, что форштевни викингских кораблей
украшались головами драконов. Иногда форштевень
заканчивался простым витым украшением – как, например, на
корабле из Осеберга.
Молот Тора. Серебряный амулет.
X в.
Стиль Броа: пучеглазые звери.
Украшение конской сбруи.
Позолоченная бронза. Нач. IX в.
Стиль Борре. Тенденция к
превращению тел животных в ленточки.
Брошь. Серебро. X в.
Для стиля Маммен характерны:
шагающие звери с четырьмя конечностями,
звериные хвосты
в виде листьев аканта и
оплетающие зверей змеи.
Лев, символ датского короля
Харальда Синезубого.
Раскрашенный каменный рельеф.
960-е гг. Дания, Йеллинге.
Зверь, заплетенный собственным
хвостом о трех концах (стиль Урнес).
Отличительной чертой стиля является
тип плетения:
в большинстве случаев
линии пересекаются под прямым
углом,
образуя в центре узора почти
квадратные ячейки.
Брошь. Серебро. Нач. XI в.
• Ткачество в Скандинавии появилось
довольно поздно по сравнению с другими
народами, только в бронзовом веке
(вендельская эпоха).
• Одежда эпохи викингов создавались из
шерсти и льна, но не вышивались. Так же
дело обстояло и с предметами домашнего
обихода.
• Мало помалу викинги начали подражать
своим соседям в текстиле и орнаментации
одежды. Выделились два основных стиля
вышивки:
• “Западный стиль“ мог быть
заимствован от англо-саксов.
Вышивка чаще всего состояла
из настила волокон на ткань и
включала в себя швы,
известные в современном мире
как стебельчатый, тамбурный (
«шов-елочка»). Одна из самых
ранних находок подобной
вышивки (чисто скандинавского
происхождения) – два женских
платья из захоронения в
Усеберге в Норвегии, которое
датируется 834 годом.
• Расцвет «восточного стиля» приходится на IX век.
• Это направление, представленное находками из
Бирки (Швеция), было похоже на технику Киевской
Руси, Византии или же было изначально
славянским по происхождению с самого начала. Как
и другие формы восточных орнаментов, этот тип
вышивки требовал использования серебряной
проволоки или нити для достижения декоративного
эффекта.
• Ещё один тип вышивки, который был
распространён ещё до эпохи викингов –
орнаментация шва. Пример шва на найденной
наволочке из Саттон Ху (Sutton Hoo) (VII век),
возможно, определял традиции Северной Европы.
Шлем из находок кургана
Саттон-Ху. 7 век.
Некрополь Саттон Ху. Раскопки захоронения в ладье.
• Как мы видели, на всем протяжении раннего
средневековья скандинавское искусство
существовало в единственной форме –
декоративно-прикладной – и ревниво оберегало
свою самобытность. Неоднократно
предпринимались попытки обнаружить в
скандинавских узорах кельтские,
южноевропейские, византийские, арабские и
другие восточные мотивы, в том числе – китайские.
Но даже если предположить, что драконы
первоначально копируются викингами с
дальневосточных изделий, а грифоны – с
византийских тканей, мы все равно будем
вынуждены признать: эти образы подвергались в
Скандинавии столь кардинальной переработке, что
само понятие арабского или китайского
«культурного влияния» теряет научную
содержательность.
Сериал Викинги (Очень рекомендую! )
Резьба по дереву.
• Вместе с металлообработкой, резьбой по
камню и кости в Скандинавии развивалась
резьба по дереву. Она появилась даже
раньше. Однако ранних находок этого
ремесла не сохранилось. Сейчас можно
видеть находки лишь позднего
Средневековья и современные
воссозданные варианты.
• Вендельский «звериный стиль»
просматривается и в резьбе по дереву на
протяжении всей истории Скандинавии.
Фрагмент скандинавского сундука.
Форштевни драккаров
• К числу развивающихся по сей день видов
декоративно-прикладного искусства Скандинавии
относится Росемалинг.
• Живопись розами – это уникальная норвежская
декоративно-художественная техника, которая
использовала розы различных форм и размеров в
качестве шаблонов. Популярная в древних
крестьянских и фермерских обществах, живопись
розами сегодня считается классикой норвежского
народного творчества. Норвежские живописцы в
прошлых столетиях создали чрезвычайно
декоративное, никогда натуралистическое
искусство, украшая предметы функционального
назначения. Столы, стулья, кровати, сундуки,
потолки, тарелки и т.п. Росемалинг можно
перевести как рисунок розы, но также и более
вольно — рисунок цветка, поскольку все узоры
полностью воображаемы.
Росемалинг

Декоративно-прикладное искусство Скандинавии — презентация на Slide-Share.ru 🎓

1

Первый слайд презентации: Декоративно-прикладное искусство Скандинавии

Самарина Виктория, ИЗОиДО 2 курс ЧГПУ, 2019

Изображение слайда

2

Слайд 2

Говоря о Скандинавии, мы будем иметь ввиду три страны: Норвегию, Швецию и Данию. Они располагаются на Скандинавском полуострове, имеют схожие природные условия и единую многовековую культуру.

Изображение слайда

3

Слайд 3

Около 12 тыс. лет назад Скандинавский полуостров освободился от ледника. После чего племена охотников (индоевропейцы Северной Европы) вслед за стадами стали переселяться туда. На этой, достаточно изолированной от материка территории начинают расти и расширяться скандинавские племена. К 5 году нашей эры у северян сформировались уже своя уникальная культура и мировоззрение.

Изображение слайда

4

Слайд 4

Чтобы лучше изучить искусство скандинавов, нужно прежде всего понять их мировоззрение. В отличие от южной Европы, рано завоеванной христианством, Северная Европа достаточно долгое время совершенно свободно могла поклоняться традиционным богам, контроль над ней был слаб в течение аж всего первого тысячелетия нашей эры.

Изображение слайда

5

Слайд 5

Изучением культуры Древних северян занималась скандинавист начала 20 века Софья Александровна Свиридова. Она перевела на русский язык Старшую Эдду (древний документ об отношениях людей и скандинавских богов). Этот документ представляет собой собрание многочисленных ссаг, мифов и легенд. Эти легенды, а так же множество комментариев Софьи Свиридовой к ним дают нам полное представление о культуре скандинавов.

Изображение слайда

6

Слайд 6

Страница из документа Старшая Эдда (оригинал) «Старшая Эдда». Современное Издание.

Изображение слайда

7

Слайд 7

В основе мироздания — древо ( Ясень Игдрасиль ). Но это скорей абстрактный образ, а не буквальный, образ устройства вселенной. Имеется 9 миров. Азгард ( мир богов ), Ванагейн ( мир светлых духов ), Альфгейм ( миг других благих духов Альфов ), Мидгард ( земной мир ) (это ствол ясеня), Йотонгейм ( мир йотунов, великанов то есть ), Муспельгейм ( мир огня ), Сварт альфагейм ( мир темных духов ), Нильфгейм ( мир подземный карлов и троллей, которые умеют превращаться в камень и обратно ) и Гель ( мир смерти ).

Изображение слайда

8

Слайд 8

Ясень Игдрасиль

Изображение слайда

9

Слайд 9

Не было особо — то специальных жрецов. Каждый воин мог спокойно молитья когда угодно, где угодно и кому угодно, или не молиться вовсе. У древних скандинавов был хорошо развит индивидуализм. Так же верность долгу, кровной мести, любовь к славе и презрение к смерти. Умереть у себя в постели было оскорблением. Языческие боги Скандинавов в отличие от бога христианского очень человечны. У них так же кипят страсти, часто очень развратные. Их очень много. И все боги скандинаские смертны в отличие от богов античных. Погибнут все в конце времен. Как решит Судьба.

Изображение слайда

10

Слайд 10

Верховный бог Один

Изображение слайда

11

Слайд 11

Тролль

Изображение слайда

12

Слайд 12

И вот как раз представление о Судьбе было основополагающим в мировоззрении скандинавов. Прочитаем отрывок из цитаты Софьи Свиридовой : «Они считали, что есть некая единая сила, властвующая над миром и богами, всемогущая и беспощадная, неуклонно направляющая ход бытия по установленному изначально пути…. Боги лишь хранят и владеют. Правит миром Иное. Нечто предустановило жребий богов и борьбу их….. Над богами и противниками их, надо всем, что существует и дышит во Вселенной, стоит Судьба. У нее нет имени, нет образа, это непознаваемое мировая необходимость, неприложный закон вселенского бытия. Для нее безразлично добро и зло, счастье и горе, в ней нет сознания и индивидуальной цели, лишь неуклонное осуществление вечных предначертаний, никому неведомых, непостижимых земному разуму, нерушимых и неизбежных для всего сущего. В недоступном краю у таинственных корней мирового древа сидят и прядут грозные девы Судьбы — Вечные Норны.

Изображение слайда

13

Слайд 13

Исполняя великий вселенский закон, вьют они бесконечную нить, в которой есть участь и жребий всего. В ней удел великих и малых, слабых и сильных, людей и богов. Без конца и начала, из вечности в вечность свивается нить, непрерывно, бессменно, не спеша и не медля прядут ее Норны, исполняя заветы Судьбы. Только им, вещим сестрам, открыта вся мудрость миров, только они, Урдр ( прошедшее ), Мендальди ( настоящее ) и Скульт ( будущее ), знают, что было, что есть и что будет. И согласно великому вселенскому знанию Норны всем живущим в мире, животным, пылинкам, растениям и тд дают счастье и несчастье, торжество и гибель. Ничего не меняют они в нити. Они без жалости, без милости и без гнева, никого не щадят и не мстят никому, никого не карают. И нет к ним молитв, нет против нх проклятий, нет для них благодарности. Равнодушно, неумолимо свершают они предопределенное. Не по своей воле, в силу мировой необходимоти норны лишь вршительницы Вселенской единой судьбы. Во вселенной свершается то, чего требует вселенская необходимость, для всех неизбежная и необходимая, непостижимая судьба.»

Изображение слайда

14

Слайд 14

Норны. Урдр (прошлое), Мендальди (настоящее) и Скульт (будущее).

Изображение слайда

15

Слайд 15: Искусство. Архаическая эпоха

5-550 гг нашей эры. Золотой век. В I-V вв. пращуры викингов торговали с материковыми купцами, охотно принимая от них в уплату за свои товары золотую монету римской чеканки, но ни эстетика, ни религия скандинавов архаической эпохи не несут следов романизации. Таким образом, искусство архаической эпохи представлено ювелирными украшениями из переплавленных римских монет и еще одним загадочным классом золотых предметов, которые можно назвать бляшками или листочками. Эти листочки являются сугубо скандинавским феноменом – их находят только на территории Норвегии, Швеции и Дании. Как правило, на них изображены различные антропоморфные существа – вероятно, боги и другие мифологические персонажи. Назначение этих листочков неясно.

Изображение слайда

16

Слайд 16

«Влюбленная пара». Золотой листочек из захоронения Эккеро ( Уппланд ). 5 век. Золотой листочек из захоронения Больмсё. 6 век.

Изображение слайда

17

Слайд 17

Начиная с V в. в дополнение к золотым листочкам появляются массивные нагрудные украшения (пекторали) и диски с тиснением ( брактеаты ). Три самых знаменитых пекторали – из Мёне, из Оллеберга и из Феръестадена – найдены на территории Швеции. Как и другие пекторали, она сделана из согнутых дугой золотых трубок.

Изображение слайда

18

Слайд 18

Пектораль из Мёне. Золото. Кон. V – нач. VI вв. Стокгольм, Исторический музей.

Изображение слайда

19

Слайд 19

Фрагмент.

Изображение слайда

20

Слайд 20

В совершенстве ювелирной техники с пекторалями соперничают плоские украшения медальонного типа, известные под собирательным названием » брактеаты «.. На брактеатах изображения обычно штамповались с одной стороны.

Изображение слайда

21

Слайд 21: Вендельская эпоха. Бронзовый век

550 г — 800г н.э. Добывалось железо и возилось на континент. Металлообработка стала одной из наиболее развитых ремесел Скандинавии. Ювелирное ремесло, начиная с изделий « инкрустационного стиля », впервые профессионально конституируется в поселении Хельга (ныне Швеция ). Стилистические особенности ювелирого искусства указывают на связи с ирландскими и англосаксонскими областями Британии. В городе Вендель были найдены сокровища захоронения мужчин в ладье. « Вендельский стиль » — так стали именовать после этих находок « звериную орнаментику.

Изображение слайда

22

Слайд 22: Эпоха викингов. Серебряный век

800-1100гг н.э. Викинги, скандинавские воины и торговцы, на своих судах совершали плавания вокруг Европы, на Ближний Восток и в Северную Африку, грабя территории. Однако все элементы чужих культур, поступающих в это время в Скандинавию, подвергались сильной переработке. Скандинавия, может рассматриваться как уникальный заповедник языческого художественного мышления, где родилась в металле и камне «альтернативная фауна» фантастических животных. Фауна эта столь богата, что применительно к эпохе викингов универсальный термин «звериный стиль» уже не подходит как чересчур общий. Поэтому исследователями введена специальная типология, в рамках которой викингские стили получили имена Броа (750-840 гг.), Борре (835-970 гг.), Йеллинге (прибл. 880-1000 гг.), Маммен (950-1060 гг.), Рингерике (980-1080 гг.) и Урнес (1035-1150 гг.). Широко известен факт, что форштевни викингских кораблей украшались головами драконов. Иногда форштевень заканчивался простым витым украшением – как, например, на корабле из Осеберга.

Изображение слайда

23

Слайд 23

Молот Тора. Серебряный амулет. X в. Стиль Броа : пучеглазые звери. Украшение конской сбруи. Позолоченная бронза. Нач. IX в.

Изображение слайда

24

Слайд 24

Стиль Борре. Тенденция к превращению тел животных в ленточки. Брошь. Серебро. X в.

Изображение слайда

25

Слайд 25

Для стиля Маммен характерны : шагающие звери с четырьмя конечностями, звериные хвосты в виде листьев аканта и оплетающие зверей змеи. Лев, символ датского короля Харальда Синезубого. Раскрашенный каменный рельеф. 960-е гг. Дания, Йеллинге.

Изображение слайда

26

Слайд 26

Зверь, заплетенный собственным хвостом о трех концах (стиль Урнес ). Отличительной чертой стиля является тип плетения: в большинстве случаев линии пересекаются под прямым углом, образуя в центре узора почти квадратные ячейки. Брошь. Серебро. Нач. XI в.

Изображение слайда

27

Слайд 27

Ткачество в Скандинавии появилось довольно поздно по сравнению с другими народами, только в бронзовом веке ( вендельская эпоха). Одежда эпохи викингов создавались из шерсти и льна, но не вышивались. Так же дело обстояло и с предметами домашнего обихода. Мало помалу викинги начали подражать своим соседям в текстиле и орнаментации одежды. Выделились два основных стиля вышивки:

Изображение слайда

28

Слайд 28

Изображение слайда

29

Слайд 29

Изображение слайда

30

Слайд 30

“ Западный стиль“ мог быть заимствован от англо-саксов. Вышивка чаще всего состояла из настила волокон на ткань и включала в себя швы, известные в современном мире как стебельчатый, тамбурный ( «шов-елочка»). Одна из самых ранних находок подобной вышивки (чисто скандинавского происхождения) – два женских платья из захоронения в Усеберге в Норвегии, которое датируется 834 годом.

Изображение слайда

31

Слайд 31

Изображение слайда

32

Слайд 32

Расцвет «восточного стиля» приходится на IX век. Это направление, представленное находками из Бирки (Швеция), было похоже на технику Киевской Руси, Византии или же было изначально славянским по происхождению с самого начала. Как и другие формы восточных орнаментов, этот тип вышивки требовал использования серебряной проволоки или нити для достижения декоративного эффекта. Ещё один тип вышивки, который был распространён ещё до эпохи викингов – орнаментация шва. Пример шва на найденной наволочке из Саттон Ху ( Sutton Hoo ) (VII век), возможно, определял традиции Северной Европы.

Изображение слайда

33

Слайд 33

Шлем из находок кургана Саттон-Ху. 7 век.

Изображение слайда

34

Слайд 34

Некрополь Саттон Ху. Раскопки захоронения в ладье.

Изображение слайда

35

Слайд 35

Как мы видели, на всем протяжении раннего средневековья скандинавское искусство существовало в единственной форме – декоративно-прикладной – и ревниво оберегало свою самобытность. Неоднократно предпринимались попытки обнаружить в скандинавских узорах кельтские, южноевропейские, византийские, арабские и другие восточные мотивы, в том числе – китайские. Но даже если предположить, что драконы первоначально копируются викингами с дальневосточных изделий, а грифоны – с византийских тканей, мы все равно будем вынуждены признать: эти образы подвергались в Скандинавии столь кардинальной переработке, что само понятие арабского или китайского «культурного влияния» теряет научную содержательность.

Изображение слайда

36

Слайд 36

Сериал Викинги (Очень рекомендую! )

Изображение слайда

37

Слайд 37: Резьба по дереву

Вместе с металлообработкой, резьбой по камню и кости в Скандинавии развивалась резьба по дереву. Она появилась даже раньше. Однако ранних находок этого ремесла не сохранилось. Сейчас можно видеть находки лишь позднего Средневековья и современные воссозданные варианты. Вендельский «звериный стиль» просматривается и в резьбе по дереву на протяжении всей истории Скандинавии.

Изображение слайда

38

Слайд 38

Изображение слайда

39

Слайд 39

Фрагмент скандинавского сундука.

Изображение слайда

40

Слайд 40

Форштевни драккаров

Изображение слайда

41

Слайд 41

К числу развивающихся по сей день видов декоративно-прикладного искусства Скандинавии относится Росемалинг. Живопись розами – это уникальная норвежская декоративно — художественная техника, которая использовала розы различных форм и размеров в качестве шаблонов. Популярная в древних крестьянских и фермерских обществах, живопись розами сегодня считается классикой норвежского народного творчества. Норвежские живописцы в прошлых столетиях создали чрезвычайно декоративное, никогда натуралистическое искусство, украшая предметы функционального назначения. Столы, стулья, кровати, сундуки, потолки, тарелки и т. п. Росемалинг можно перевести как рисунок розы, но также и более вольно — рисунок цветка, поскольку все узоры полностью воображаемы.

Изображение слайда

42

Слайд 42

Росемалинг

Изображение слайда

43

Последний слайд презентации: Декоративно-прикладное искусство Скандинавии

Изображение слайда

Викинги Искусство неистовой силы 2004 г Викинги-

Викинги. Искусство неистовой силы. 2004 г.

Викинги- древнескандинавские войны, участники морских завоевательных походов. u u Прослыв грубым, воинственным народом, не брезговавшим ни грабежами, ни убийствами, викинги тем не менее чрезвычайно гордились и восхищались ярким, но удивительно тонким искусством, в котором достигли непревзойдённых высот. Речь идёт о сложнейших узорах и орнаментах, которыми они украшали оружие, инструменты и другие предметы обихода. Решительно на все творения рук своих ремесленники наносили узоры поразительной сложности- будь то деревянные флюгеры кораблей, мечи и боевые топоры, конская упряжь, броши, которыми и мужчины, и женщины закалывали сваи длинные накидки, стены домов, памятники и, конечно, сосуды, в которых хранили золотые и серебряные украшения и другие символы богатства и власти. Художники-викинги достигли вершин мастерства в резьбе по дереву и чеканке по металлу к началу IX века, они продолжали совершенствовать своё искусство, производя на свет орнаменты изумительной красоты на протяжении более чем трёх столетий, до самого конца эпохи викингов. Эти скандинавские художники всегда заимствовали сюжеты своих работ у природы, изображая в основном животных: львов, змей, диковинных чудищ, созданных игрой воображения, и стилизованных хищных птиц.

Историки относят искусство викингов к разным стилям, названным, как правило, в честь тех местностей в Скандинавии, где были найдены наиболее ценные предметы того или иного периода. Стили искусства. Броа. Борре, Йеллинге. Урнес, Маммен. Рингерике. Выход

Броа. u Ощущение яростной мощи, исходящей от других произведений, которые выполнены в так называемом стиле Броа, усиливает порождённые фантазией странные существа; эти чудовища с мёртвой хваткой украшают, например, конскую сбрую. Сочетая в себе черты медведя, льва, собаки и неизвестно кого ещё эти зловещие создания хватают и держат всё, что попадётся в их когтистые лапы: самих себя, других животных, наконец, края собственного изделия. В то же время их вытянутые тела скользят вниз и переплетаются самым причудливым образом, что, однако, словно благодаря волшебству, вписывается, как и «птичий» орнамент на голове осебергского льва, в общий рисунок драгоценного изделия, которое они украшают.

u Стилизованная голова злобного оскалившегося льва украшает слегка изогнутый шест часть оснастки осебергского корабля, захороненного в 850 г. н. э. . Почерк неизвестного мастера выточившего эту голову, обладает яркой, индивидуальностью.

u Украшение конской сбруи в стиле Броа, в верхней его части, напоминающей гнома существо с пристальным взглядом, стиснувшее руки в кулаки. Остальную часть поверхности небольшого, но сложного по рисунку изделия из позолоченной бронзы образуют овальные окна, в которые вписан орнамент из вытянутых тел животных.

u Изогнутое, вытянутое тело змееподобного существа, напоминающее латинскую букву S, занимает верхнюю часть позолоченного бронзового украшения конской сбруи, обнаруженного в древнем городе Броа на острове Готланд, долгие годы лежавшего на пересечении самых оживленных торговых путей в Балтийском море. В нижней части орнамента – два других зверя, пучеглазых, с длинными когтями, словно бы покачивающиеся на морских волнах.

Борре, Йеллинге. u Когда комичные, когда угрожающие, эти «звери с мёртвой хваткой» оставались главным элементом ещё двух стилей искусства викингов, сменивших Броа, — Борре и Йеллинге. Их почти одновременный расцвет пришёлся на период с середины IX до второй половины X века. Эти странные зверюги были дополнены новым орнаментом – переплетающимися на подобие ленты телами, которые нередко были увенчаны маленькими головами животных с длинными косами. Это сочетание порождало орнамент удивительной сложности – варварские узоры, в которых трудно что-либо разобрать.

u Узор этой изысканной броши, найденной в Дании, который на первый взгляд напоминает клубок червей, на самом деле представляет собой сбалансированную композицию. В её центре – четыре головы животных, чьи глаза – серебряные зёрнышки, а тела переплетаются подобно лентам.

Маммен. u Со своей обычной склонностью к анимализму художники викинги конца X века начали изображать новых зверей – более крупных, злобных и мощных, чем прежде. Кроме того , они начали экспериментировать с растительными орнаментами, используя эти мотивы свежо, дерзко и оригинально. Подлинным шедевром Маммен по имени местности в Ютландии, считается массивный камень, воздвигнутый в Йеллинге примерно 980 году могущественным датским королём Харальдом Синезубым. На двух сторонах камня высечены руны, прославляющие доблесть Харальда, и стилизованное изображение распятия в знак обращения короля в христианство.

u Кусок гранита с красными прожилками из Йеллинге хранит изображение символа Харальда Синезубого – льва с могучим, когтистыми лапами. От фигуры веет мощью, которую не умоляет ни маленькая, изящная голова зверя, ни уши торчком. Кончик хвоста, согласно канонам нового стиля, украшает большой лист аканта.

u Птицы с острым клювом и головы животных – детали оформления позолоченных бронзовых полос, скрепляющих пластинки из лосинных рогов с затейливой резьбой и деревянный каркас этой точной копии знаменитой «Камминской шкатулки» . Оригинал в течении нескольких веков хранился в соборе польского города Каммина, но был потерян в годы Второй мировой войны.

Рингерике, Урнес. u u Два заключительных периода в искусстве викингов во многом суммируют мотивы – и высочайшие достижения – более ранних этапов. Для Рингерике характерны черты прошлых направлений это: переплетение лентами, величественность, изображение змей обвивающих льва и других непонятных животных , также появление нового – это геральдика. Своим названием этот стиль обязан богатой песчаником местности под Осло, где было найдено несколько украшенных резьбой камней. Резные панели из деревянной церкви XI века в местечке Урнес в Норвегии дали название периоду Урнес; мы видим, как узоры из листьев, характерные для стиля Маммен, уступают место орнаментам из переплетающихся стеблей и побегов. Появляются и животные с длинными, гибкими телами, порой вызывая прямые ассоциации с когтистыми чудищами прежних времён. Изысканные сочетания растений и изогнутых спиралью тел животных на вратах церкви в местечке Урнес – кульминационный пункт в развитии искусства викингов, пора расцвета, перешедшего в увядание, когда воздействие

христианства и волна романского искусства, докатившаяся до Скандинавии через Европу и Англию, положила конец самобытному искусству викингов. К тому времени викинги, завоевав Нормандию и Англию, уже небыли прежними неистовыми морскими разбойниками и влились вместе со своей культурой и искусством в общий великий поток европейской истории.

u Один из последних шедевров искусства викингов – внешние панели портала церкви в Урнес. Орнамент сочетает в себе изображение четвероногих животных, поджарых, как гончие, и змееподобных существ, впившихся друг в друга зубами , — их тела образуют большие округлые восьмерки.

Презентацию выполнил студент 111 Б группы Прудников Денис Викторович. 9 ноября 2004 года.

В Ида-Вирумаа нашли уникальное украшение ранней эпохи викингов — Ида-Виру

Предмет одежды относится к ранней эпохе викингов и в Эстонии до сего времени было найдено только одно подобное украшение.

Изготовленную сотни лет назад на острове Готланд фибулу нашли весной этого года близ деревни Варья Ида-Вируского уезда.

Как сообщил BNS научный сотрудник факультета археологии Таллиннского университета, археолог Маури Киудсоо, найденная в Варья фибула была отлита из бронзы целиком, одним целым. Фибула сохранилась хорошо, на ней остались зазубрины, возникшие, скорее всего, при земледельческих работах. У фибулы не было защелки, которая была изготовлена, скорее всего, из железа.

По словам Киудсоо, техническое выполнение броши указывает на то, что она была изготовлена скорее всего в ранний период эпохи викингов. Для ее украшения мастера использовали орнамент с изображением животных, так называемый стиль Броа. Этот стиль получил название по погребению 30гг 9 века в Усеберге (Норвегия) и орнаментальным мотивам клада из Броа (Готланд).

Броа – наличие «геометрической рамки» (восходит к орнаментике эпохи Венделя) – неровные и асимметричные фигуры заключаются в симметричную рамку. «Надутое туловище» — фигура зверя начинает разделяться на разные половины – переднюю и заднюю, соединение миниатюрно («талия»). Миниатюрная голова вплетается в тело соседнего зверя.

Характерная черта этого стиля – мотив восьмеркообразного животного.

Брошь была найдена на территории, на которой в эпоху викингов в Эстонии находился отдельный хутор. Как пояснил Киудсоо, вдоль северного побережья Эстонии в свое время пролегал Восточный путь — торговая дорога, имевшая особо важное значение в эпоху викингов.

Киудсоо предположил, что найденная брошь могла принадлежать женщине, родившейся на Готланде, но затем перебравшейся в Вирумаа.

Отдельные находки такого рода фибул зафиксированы в Северо-Восточной Польше, современной Калининградской области, в латвийском Курземе и в одном из древних захоронений на берегу пролива Вяйн у западного побережья Эстонии.

Таким образом, найденная в Варья брошь относится к числу редчайших экземпляров, кроме того, это одна из самых красивых женских фибул, которые когда-либо находили в Эстонии, добавил Киудсоо в интервью BNS.

Estilo animal (Звериный стиль) — wikipe.wiki

El estilo animalístico o animalístico es un estilo ornamental que surgió de forma independiente en varios lugares, construyendo sus patrones a partir de elementos de una imagen convencional, primero solo animales, y luego figuras humanas y pájaros, subordinando completamente los motivos pictóricos a los ritmos decorativos no. -arte visual. Las primeras personas comenzaron a representar animales, pero la práctica de la producción en masa de varios objetos con imágenes en estilo animal apareció en la Edad del Bronce y aumentó en la Edad del Hierro. Las mejores imágenes de estilo animal se basan en el amor a la naturaleza, la admiración por los animales y sus movimientos, la observación de la lucha de los animales, etc. El estilo animal debe su nacimiento y tramas de imágenes al totemismo. Muy a menudo, se representaron animales deificados, bestias de presa, pájaros y criaturas fantásticas (grifos). Para crear objetos con imágenes, se utilizaron todas las tecnologías disponibles entonces, y para crear objetos especialmente valiosos (para la élite), se utilizaron oro, plata, piedras preciosas, etc. Maestros de todos los pueblos antiguos intentaron copiar no solo las técnicas artísticas entre sí, pero también las tecnologías funcionan con diversos materiales. Como resultado de la difusión de nuevos tipos de bisutería, lejos del totemismo, así como el establecimiento del cristianismo y el Islam en Europa y Asia, el estilo animal perdió su significado y alcance de uso, sin embargo, algunas imágenes en el estilo animal , que se hizo popular, influyó en la formación de motivos ornamentales nacionales modernos, símbolos estatales, etc. Los primeros artefactos materiales encontrados con imágenes de estilo animal datan de: en Egipto y Mesopotamia V milenio antes de Cristo. mi. en Asia Menor, India y China — IV milenio antes de Cristo mi. en Rusia (cultura Maikop) — IV milenio antes de Cristo El estilo animal estuvo más extendido en el primer milenio antes de Cristo. mi. en las estepas y estepas forestales de Eurasia, en la forma más desarrollada presente en la cultura de los escitas, sakas, antiguos altaianos, tracios y sármatas. Las escenas tracias más características son las escenas de la lucha de los animales y la caza de un jinete. Los hallazgos escitas suelen ser ciervos y panteras, y los animales suelen ser �

Помогите определить!!! | SmolBattle

Цитата(Nikolaj @ 08 Января 2013, 15:56)
Дырочка есть у всех накладках,мабуть переливки типа в стиле Йолингов,и не только спереди дракоши?практически все накладки имеют затертость изображения(возможно верхней одеждой),всё ж более подходящее место — ременная накладка.
Вот чёт тока из головенки не вылетает Сигизмунд 3й со своими знаменами «Белого дракона»???при осаде Смоленска!
да кстати во время бытия Псковского княжества,Смоленск был глубокой заграницей! мной известен только один кошель с чешуёй с Довмонтиками и то в месте странном!так что множество найденных-ну никак не связывается с Псковом,это не наше. Кстати и в Белорусии их много находят.

Откровенно говоря не совсем в тему,….но относительно стиля Йеллинге: Да и не только о нём. Небольшая лекция,..если позволите.Может кому то и пригодится… Не в качестве,…мол смотрите ,какой я умный …просто люблю эту тематику. Итак: Как известно, в то время как Западная Европа,уже приняла христианство,скандинавы все ещё оставались убежденными язычниками. Поэтому германский «звериный стиль» в скандинавском искусстве, почти не испытывая на себе чужеродных влияний, продолжая развиваться в Скандинавии вплоть до конца XI — нач.Xll вв. Таким образом основные направления развития скандинавских художественных практик до нач.Xll в. включительно лежат в основном в стороне от влияния из вне. Раннесредневековая Скандинавия, таким образом, может вполне рассматриваться как уникальный заповедник именно языческого художественного стиля..- «альтернативная фауна» фантастических животных. Фауна эта столь богата в изображениях, что применительно к эпохе викингов универсальный термин «звериный стиль» уже не подходит как чересчур общий и не отражающий все многообразие декоративных решений в искусстве викингов. Поэтому исследователями введена специальная типология, в рамках которой викингские стили получили имена Броа (750-840 гг.), Борре (835-970 гг.), Йеллинге (прибл. 880-1000 гг.), Маммен (950-1060 гг.), Рингерике (980-1080 гг.) и Урнес (1035-1150 гг.).
Все стили называются по местностям и населенным пунктам Скандинавского и Ютландского полуостровов, с которыми связаны находки артефактов с наиболее типичным для данного стиля декором. Также следует добавить, что стиль Броа иногда также называется Броа-Осеберг или просто Осеберг. Это связано с тем, что «почерк» резчика по дереву, украшавшего часть осебергских находок, во многом близок к стилю ювелирных украшений, обнаруженных в Броа.

Распахнутые пасти зверей и длинные ленты-«косички»
составляют отличительные черты стиля Йеллинге.
Фрагмент декоративной пластины для хомута.
Позолоченная бронза. X в. Национальный музей Копенгагена.

Стиль Броа: пучеглазые звери. Украшение конской сбруи.
Позолоченная бронза. Нач. IX в. Стокгольм, Исторический музей.

Стиль Борре нелегко отличить от Йеллинге,
но здесь еще отчетливей выражена тенденция к
превращению тел животных в ленточки.
Брошь. Серебро. X в. Копенгаген, Национальный музей.

Для стиля Маммен характерны:
шагающие звери с четырьмя конечностями, звериные хвосты
в виде листьев аканта и оплетающие зверей змеи.
Лев, символ датского короля Харальда Синезубого.
Раскрашенный каменный рельеф. 960-е гг. ) исходным составляющим позднейших изображений,возможно повлиявший на стилизацию, можно лишь принять стиль Маммен. имхо. Впрочем соглашусь, скандинавская версия не лишена изящества и…некоторых оснований.

 

»Broa Style

Анатомия искусства викингов

Анатомия стиля Broa

г. 750–825

Формы

1. Лапки с двойными или тройными усиками на концах.
2. Плотно закрученные концы усиков.
3. Голова в профиль.
4. Круглый глаз.
5. Круглая, плотно закрученная морда.
6. Маленький и слегка изогнутый рот.
7. Усики шеи.
8. Конечности в виде чрезвычайно удлиненных усиков.
9. Открытые бедра переходят в петлевое переплетение усиков.

Очертания

Пышные очертания с редкими изгибами.

Поток

Ровные и почти круглые кривые.

А. Одинарные петли.
Б. Фигурные петли.
С.Узлы Triquetra.
D. S-образные формы.

Образец

• Полуплотное переплетение с малозаметным фоном.
• Может появиться двойной контур.
• Ленты однониточные.
• Могут появиться двунитные ленты.

Состав

• Четкая, почти геометрическая композиция.
• Повторение основных композиционных линий.
• Чувство контрапункта композиции.
• Очевидная симметрия в композиции — однако разница в деталях (A, C).
• Композиции, часто разделенные или разделенные рамкой (B, C).
• Сопоставление различных типов мотивов (В).

Мотивы

• Ленточные животные с удлиненным телом и чрезвычайно стилизованными чертами (A, B, D).
• Приземистые животные с более натуралистичным телом (B, C).
• Захватывающие звери с твердым телом, лентообразным телом, расширенными бедрами и тонкими конечностями, сжимающими тело или соседних животных или конечности (С).
• Геометрический каркас (B, C).

Рассвет эпохи викингов

Скандинавия

Жизнь в ранней Скандинавии эпохи викингов была сосредоточена в основном вокруг длинных домов на фермах, либо сгруппированных в небольших деревнях, либо в виде отдельных ферм в открытой сельской местности.Структуры власти варьировались, но обычно вождь обладал центральной властью в местных общинах, которые включали несколько хозяйств, присягнувших вождю. Духовные практики были присущи всем аспектам жизни и не были сосредоточены вокруг какого-либо одного религиозного института, такого как христианская церковь. Дань воздали различным скандинавским божествам, таким как Один, Фрейя и Тор, и которым чрезвычайно важно было угодить подходящими жертвами, чтобы обеспечить удачу, в зависимости от рассматриваемого вопроса.Создание торговых городов, таких как Хедебю и Бирка, обычно начиналось с временных и сезонных рынков в сочетании с ежегодными общинными собраниями вещи , которые функционировали как парламенты и суды. Рыночная площадь обычно состояла из множества участков вдоль каждой стороны главной улицы с торговыми будками и импровизированными мастерскими. Эти сезонные рынки быстро превратились в более устоявшиеся рыночные города, где местный правитель мог контролировать торговлю и собирать налоги.Южная граница Скандинавии была отмечена Даневирке, укреплением, проходившим через самую узкую часть полуострова Ютландия, с Хедебю на восточной оконечности, который контролировал весь наземный доступ в Скандинавию с юга и соединял сухопутные торговые пути с маршрутами море. Постепенное создание контролируемых торговых городов и военных структур такого масштаба указывает на то, что к этому времени уже должна была быть установлена ​​какая-то правящая сила, такая как король, организующая и контролирующая подчиненных вождей и их ресурсы.

Европа

На Британских островах различные христианские территории были разделены на несколько королевств. В Западной континентальной Европе доминировала обширная Франкская империя, поддерживаемая католической церковью. Империя достигла своего пика примерно в 800 году, когда Папа короновал в Риме Карла Великого из династии Каролингов императором Священной Римской империи. Восточная континентальная Европа была населена многочисленным населением славянских кланов и племен, образ жизни и духовные верования которых намного больше напоминали образ жизни и верования скандинавских народов Скандинавии.

Соединения и обмен

Идея путешествовать и обмениваться товарами по всей Европе по морю и суше не была новостью для норвежцев, но появление паруса в начале эпохи викингов сделало их и без того великолепные корабли намного быстрее, и, следовательно, они могли путешествовать дальше. . Это новое преимущество было одной из причин, по которой скандинавы теперь стали силой, с которой нужно считаться, и в конечном итоге оставили прочное и глубокое впечатление на европейскую историю.Хотя большинство путешествий и обменов скандинавов, вероятно, были относительно мирными и основывались на торговле товарами и установлении союзов и связей, скандинавы наиболее известны своими жестокими набегами. Термин «викинг» означает «пират» на древнескандинавском языке и не был общим названием для народов Скандинавии, но использовался только тогда, когда отдельные лица или группы «отправлялись викингами», то есть занимались пиратством. В окружающей Европе своего времени скандинавы часто были более известны как «норвежцы» или что-то вроде эквивалента, обозначающего их происхождение, например, «шведы» или «датчане».В письменных источниках самым известным рассказом норвежцев является нападение викингов на монастырь Линдисфарн на восточном побережье Англии. Это событие знаменует собой то, что ученые традиционно считают началом эпохи викингов в Скандинавии.

Животные с лентой и цепкие звери

Развитие

Скандинавские художественные традиции того времени были уже прочно укоренившимися, и несколько версий норвежского товарного знака , ленточного животного , использовались в течение нескольких столетий.Ленточные животные в стиле Броа охватывают спектр мотивов и стилей исполнения. Общие характеристики — голова в профиль с круглыми глазами и открытые бедра с переплетенными лентами конечностями. С одной стороны, животные чрезвычайно абстрактны, с удлиненными телами, упрощенными чертами лица и полностью однородными конечностями, независимо от того, изображают ли они когти, крылья или усики, переплетенные в почти геометрические узоры. На другом конце спектра животные почти натуралистичны, с органическим и приземистым телом, сохраняя при этом многие характерные черты этого стиля.Их часто изображают по отдельности, а переплетение лент — только их собственные переплетенные конечности. Захватывающий зверь , с другой стороны, совсем не придерживается правил обращения с ленточными животными. Его всегда изображают с головой, обращенной вперед, и его тело, как правило, скручено в виде единого переплетения, похожего на крендель, с твердыми бедрами. Ноги всегда держатся либо за себя, либо за окружающий каркас орнамента. Сами отдельные мотивы, будь то животные из лент или цепляющиеся звери, почти всегда окружены или переплетаются с геометрической структурой, обычно овалами или квадратами, которые скрепляют композицию.Британские острова в то время были художественным центром, но норвежцы также почувствовали влияние англо-каролингского искусства франкских регионов. В частности, полуорганические животные и птицы, должно быть, каким-то образом произошли от европейского искусства, поскольку у них, похоже, нет никаких предшественников в скандинавской традиции, хотя они были значительно развиты, чтобы соответствовать этому, и их почти невозможно проследить. вернуться к своим европейским источникам вдохновения. Мотив захватывающего зверя, который появляется в стиле Броа, может быть каким-то образом вдохновлен этими внешними источниками, но в то же время это отчетливо скандинавский мотив, разработанный в рамках скандинавской традиции, не имеющий прямых предшественников за пределами Скандинавии.

Встреча

Датировать художественные стили ранней эпохи викингов сложно, и они частично основаны на типологии объектов, а частично на связанных датируемых англо-каролингских орнаментах, что означает, что к любым различиям следует относиться с осторожностью.

Маунты Броа

Стиль Броа в народе получил свое название от упряжки лошадей, найденных в Броа, Швеция, но формально он известен как Стиль III / E или просто Стиль E.Крепления Broa отображают исчерпывающую коллекцию почти всех мыслимых композиций и мотивов этого стиля, с добавлением случайного захватывающего зверя, и включают некоторые мотивы, не встречающиеся в других местах, такие как части головы животных и почти человеческие терминалы. на некоторых креплениях.

Броши с бантиком

Различные броши «диск на банте» обычно представляют собой более абстрактные и удлиненные версии ленточных животных этого стиля, сочетающиеся с сегментами с изображением цепких зверей.

Работа академика Осеберга

В работе так называемого академика из могилы Осеберга представлены некоторые прекрасные образцы резьбы по дереву в этом стиле, хотя они, возможно, находятся на пороге перехода к последующему стилю Осеберга.

Распределение

Стиль Броа встречается только в Скандинавии и особенно распространен в восточной Скандинавии.

Примеры

Дата публикации

г.834

Столб с головой животного / The Lion Head

— Могила Осеберг

Осеберг, Вестфолл, Норвегия.
Universitetets Oldsakssamling, Осло C55000 172

г. 834

Пост с головой животного академика

— Могила Осеберг

Осеберг, Вестфолл, Норвегия.
Universitetets Oldsakssamling, Осло C55000 100

г. 834

Санная палка академика из саней Густафсона

— Могила Осеберг

Осеберг, Вестфолл, Норвегия.
Universitetets Oldsakssamling, Осло C55000 179

Неудачный

Крепление в форме животного

Ламёйя, Каупанг, Тьёллинг, Вестфолл, Норвегия.
Universitetets Oldsakssamling, Осло C27220n

Маунты Броа

Броа, Готланд, Швеция.
Исторический музей, Стокгольм SHM 10796: 1, SHM 11106: 1

Броши с бантиком

Гумбальда, Готланд, Швеция.
Исторический музей, Стокгольм SHM 1078, SHM 1361

Брошь с бантиком (I)

Broa, Халла, Готланд, Швеция.
Исторический музей, Стокгольм SHM 19734

Брошь Disc-on-Bow (II)

Melhus, Overhalla, Нордтронделаг, Норвегия.
т 6574

Брошь Disc-on-Bow (III)

Отемарс, Отем, Готланд, Швеция.
Исторический музей, Стокгольм SHM 4555

Брошь Диск на бантике (IV)

Сторхауген, Ставангер, Рогаланд, Норвегия.
В 488

Ажурное крепление

Отем, Готланд, Швеция.
Исторический музей, Стокгольм SHM 11887

Брошь овальная (I)

Гесала, Ромафортуна, Вестманланд, Швеция.
Исторический музей, Стокгольм SHM 31030

Брошь овальная (II)

Södra Alby, Хультерстад, Эланд, Швеция.
Исторический музей, Стокгольм SHM 7584

Брошь «коробочка» круглая (I)

Валла, Готланд, Швеция.
Historiska Museet, Стокгольм

Брошь «коробочка» круглая (II)

Клаузе, Клинте, Готланд, Швеция.
Исторический музей, Стокгольм GF C 8099

Брошь круглая «коробочка» (III)

Готланд, Швеция.
Исторический музей, Стокгольм GF C 3506

Рукоять меча

Стейнсвик, Норвегия.
Universitetets Oldsakssamling, Осло C20317a

Наконечник меча

Stora Ihre, Хеллви, Готланд, Швеция.
Исторический музей, Стокгольм SHM 20550

Литература

Грэм-Кэмпбелл, Джеймс, 2013. Искусство викингов .

Fuglesang, Signe Horn, 1982. «Искусство ранних викингов». Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia (серия altera в 8 °) 125–173.

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Самоцвет

Гравюра на дереве с двойным овалом в стиле Broa для печати на деревянных блоках или тиснения по коже Блоки для штампов SCA Товары для рукоделия и инструменты kromasol.com

РАСПРЕДЕЛИТЕЛЬ КОНВЬЕРТЕТА

Гравюра на дереве с двойным овалом в стиле Broa для печати на деревянных блоках или. Деревянный блок в стиле Броа. Художник Грав Велдон приобрел права на воспроизведение у Йонаса Лау Маркуссена и создал лазерную печать с этим мотивом для использования в блочной печати со своих рисунков. Блок может быть изготовлен по индивидуальному заказу по вашим размерам, но не может быть меньше трех дюймов. Деревянный блок в стиле Броа.Художник Грав Велдон приобрел права на воспроизведение у Йонаса Лау Маркуссена и создал лазерную печать с этим мотивом для использования в блочной печати со своих рисунков. Блок может быть изготовлен по индивидуальному заказу в соответствии с вашими размерами, но не может быть меньше трех дюймов и не больше 9 дюймов в высоту. Для заказов за пределами США и Канады обращайтесь к поставщику. Международные продажи осуществляются по специальному заказу, чтобы лучше рассчитать стоимость доставки. Вся продукция производится в США из древесины местного производства.。

Двойная овальная гравюра на дереве в стиле Broa для печати на деревянных блоках или тиснения по коже SCA

Вязаное крючком платье для малышей Вязаное крючком платье для девочки Вязаное крючком платье с ананасами Вязаное крючком платье для малышей с рисунком для 1,2,3,4 лет, оранжевое и зеленое цветочное хлопковое лоскутное одеяло от двора Fresh as a Daisy Collection Maywood Studio 9649-G Simple Daisies in Зеленый; Белый, Бесплатная доставка по всему миру Mirabilia Nora Corbett Схема для вышивки крестиком NS5 КОЛЫБЕЛЬНАЯ С РОЗЕБУДОМ, Подарки для вязальщиц Snag Free Knitting Markers Подарок ко Дню матери Подарок фотографу 9 маркеров петель для вязания.c6,55 карата. Тонкий голубоватый замбийский изумруд. Натуральный изумрудный восьмиугольник .. m10,8×9,8×7,4 мм .. # E69. Звезды из 100% шерстяного войлока, продающиеся из индивидуального войлока Звезды из шерстяного войлока Звезды из войлока Светло-серый мелхит, 15 дюймов прядей 14 мм Малахит Природные круглые гладкие бусины из драгоценных камней ML100111, Подарки и семейные реликвии Проекты вышивки детских открыток Подушка с иглами викторианской эпохи Свадебные подарки Вышивка крестиком Полотенца для гостей, Фиолетовый розовый и желтый дракон вены, треск, агат, треугольник, фокусный кулон 46x38x6mm YT460, Reichenbach RW0254 Принадлежности для эмалирования Fuchsia Light Coe 96 Принадлежности для термозакрепления стекла Выдувание стекла Принадлежности для лэмпворка Glass Frit K1.2 ярда стальной серой и белой клетчатой ​​ленты в клетку, 100-каратная натуральная многоцветная кожа леопарда, кабошон из яшмы, 4 шт. Дизайнерский ягуар, гладкий полированный драгоценный камень для ювелирных изделий, оптовая партия R3950. Синтетическая ткань темно-синего и белого цветов в горошек, ткань для одежды, ткань для рубашек, маленькие белые точки, двусторонний синий с белым темно-синим кантри. Шаги на 12 ярдов Red Le Creme Swiss Dot от RBD Designers для Riley Blake Designs с непрерывной стрижкой. Лимонно-кварцевое колье Ювелирные изделия ручной работы 20-дюймовые ожерелья из кристаллов исцеляющие натуральные ожерелья класса ААА новогодний подарок Ai 432, 1 мм. Проволока с памятью 55 мм. 10 патронов.браслет из бронзы и латуни. Непрозрачный розовый цветок гибискуса Пикассо Чешские стеклянные бусины 14 мм 10, форма единорога, 85 карат Резьба по лабрадориту Овальный кабошон 42X32X8 мм Нет повреждений Full FlashFire Нет открытых трещин AD001 Ручная работа Без обработки., Веселые ламантины от Lindy Stitches.

Двойная овальная гравюра на дереве в стиле Broa для печати на деревянных блоках или тиснения по коже SCA

ЛЕГКАЯ ФУТБОЛКА: Эта активная и удобная спортивная одежда создана, чтобы выдерживать любые действия, в которых вы участвуете. Нам нравится то, что мы делаем, и мы стремимся к удовлетворению потребностей клиентов, купите обшивку потолка Acme Auto 64-1451-TIE1514 Серебристо-синий сменный потолок ( Chevrolet El Camino 2 Bow): хедлайнеры — ✓ БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА возможна при соответствующих критериях покупки, подходящий подарок для подарков: День святого Валентина; годовщина; Рождество; день рождения; свадьба; помолвка, ручная цепная таль Chester Zephyr, модель , гравюра на дереве с двумя овалами Broa Style для деревянного блока Печать или тиснение на коже SCA , из-за разных цветов дисплея компьютера вы получите 2 новых кольца со штангой, используйте аналогичную одежду для сравнения с размером, не требуется сверление или резка. Гравюра на дереве с двойным овалом в стиле Broa для печати на деревянных блоках или тиснения на коже SCA . принимает форму гибкой фигурки. Поскольку эта куртка сделана в азиатских размерах, которые меньше, чем стандартные размеры США, ВЫРАЖАЙТЕСЬ ПРИ ЛЮБОМ СЛУЧАЙНОМ ИЗНОСЕ. Рекомендуемый размер: в зависимости от размера бедер, Броа, двойной овал, гравюра на дереве для печати на деревянных блоках или тиснения на коже. SCA . Вы можете загрузить свой файл сразу после покупки. Это политика Etsy и Crafty Sagittarius.Многие покупатели здесь не осознают, что в каждом ETSY LISTING есть дополнительные ФОТОГРАФИИ. Каждый символ пришит вручную по краям зигзагообразным стежком в согласованные нити для дизайна и долговечности. Гравюра на дереве с двойным овалом в стиле Broa для печати на деревянных блоках или тиснения на коже SCA . Зеленый с белыми точками в горошек, 100% хлопок, стеганое полотно, рубашка Sibling Monkey, набор из трех рубашек Big Brother, эти одноразовые чашки, также MGreat для питья, мини-переключатель uxcell для лодки с водонепроницаемым футляром AC 250V / 3A 125V / 6A 1шт — -. Гравюра на дереве с двойным овалом в стиле Broa для печати на деревянных блоках или тиснения кожи SCA , размеры: выступ 1 мм x диаметр 45 мм x минимальная пустота 80 мм (вырез 32 мм), HALJIA 200 шт. Набор наборов ассортимента TO-92 из 10 видов транзисторных диодов. Подходит для: микрофона диаметром 45-68 мм.

Броа стиль руки гравюра на дереве для печати деревянных блоков или тиснения кожи SCA Бумага, блоки для вечеринок и детских штампов advancedrealty.com

Ксилография рук в стиле Broa для печати на деревянных блоках или тиснения по коже Блоки для штампов SCA, вечеринок и детей advancedrealty.com

1. Home
2. Ксилография рук в стиле Broa для печати на деревянных блоках или тиснения по коже SCA

Ксилография рук в стиле Broa для печати на деревянных блоках или тиснения кожи SCA, печать на деревянных блоках или тиснение по коже SCA Ксилография рук в стиле Broa для художника Grav Weldon приобрел права на воспроизведение у Йонаса Лау Маркуссена и создал лазерную печать с этим мотивом для использования в блочной печати по его чертежам. Блок может быть изготовлен на заказ по вашим размерам, но не может быть меньше четырех дюймов. Это деревянный блок. дизайна в стиле Broa, покупайте сейчас — гарантировано, довольны, скидка до 50% на 300 000 товаров. Мы уверены, что мы предоставим вам лучший сервис.или Тиснение по коже SCA Broa Style Hands Гравюра на дереве для печати на деревянных блоках advancedrealty.com.

Ксилография рук в стиле Broa для печати на деревянных блоках или тиснения по коже SCA

Дружелюбные агенты с более чем 60-летним опытом работы к вашим услугам.

Посмотреть MLS

Доступные дома, кладовые и апартаменты в Сент-Джордж, UT

Нужна ли помощь при поиске вашего дома или квартиры? Вам нужно дополнительное место для хранения? Иногда бывает сложно найти недвижимость, которая соответствует вашим потребностям по хорошей цене.В Advanced Realty наши обученные специалисты могут помочь вам сократить время поиска и предоставить вам лучшую цену на рынке. Обладая 30-летним опытом, наши риэлторы всегда здесь, чтобы убедиться, что вы найдете подходящий дом, кладовую или квартиру для ваших нужд.

Advanced Realty — это ваш ресурс для всех ваших потребностей в недвижимости в Сент-Джордж, штат Юта. Позвоните нам по телефону 435-674-4343, чтобы получить дополнительную информацию и начать поиск недвижимости.

Ксилография рук в стиле Broa для печати на деревянных блоках или коже. Деревянный блок в стиле Броа. Художник Грав Велдон приобрел права на воспроизведение у Йонаса Лау Маркуссена и создал лазерную печать с этим мотивом для использования в блочной печати со своих рисунков. Блок может быть изготовлен по индивидуальному заказу в соответствии с вашими размерами, но не может быть меньше четырех дюймов. Деревянный блок в стиле Броа. Художник Грав Велдон приобрел права на воспроизведение у Йонаса Лау Маркуссена и создал лазерную печать с этим мотивом для использования в блочной печати со своих рисунков.Блок может быть изготовлен по индивидуальному заказу в соответствии с вашими размерами, но может быть не меньше четырех дюймов и не больше 6 дюймов в высоту. Для заказов за пределами США и Канады обращайтесь к поставщику. Международные продажи осуществляются по специальному заказу, чтобы лучше рассчитать стоимость доставки. Вся продукция производится в США из местных лесоматериалов.

Ксилография рук в стиле Broa для печати на деревянных блоках или тиснения по коже SCA

JB98 Crystal AB Aurora Borealis Аппликация из горного хрусталя, серебро, бисер 6 JB98-slcab.Граненые бусины-рондели с голубым сапфиром, 36 см, из полудрагоценных камней, 144 штуки Качество A SA-0041 3,50 мм. Ткань для кошек и собак Большие объятия Хлопковая ткань Хорошо себя Пэчворк Ткань для квилтинга СОБАКА-43, Племенная ацтекская красная мексиканская ткань Камбайя Половина ярда или один ярд полосатый узор Фрида Фиеста Домашний декор для вечеринки, Винтажный швейный узор UNCUT McCall 9306. 100% чистый шелк шармез с большим цветочным принтом, ширина в ярде 44 дюйма, ожерелье 18 из бусин с большим отверстием и 2 удлинителя. Stanley Pinking Shears, COE 90 Dragonfly Orange Precut Bullseye Fusible Glass Fusion Supplies.40шт 6мм Филигранные цветочные бусинки Маленькие бусинки Медные бусинки Изготовление ювелирных изделий Бисероплетение Принадлежности для рукоделия, ткань Disney Винни Пух и одеяло на темно-серой хлопчатобумажной ткани Ткани камелота ткань для одежды ткань для квилтинга тканая ткань. Золотисто-белые бусины Mix Peach Loose Beads Jewelry Supply, Jingle All The Way Швейная версия Kimberbell. 25 Ft Washi Tape Sampler, альбом для вырезок, штамповка, ведение журнала, лента, малярная лента, поделки, подарки, расходные материалы, украшения, лучшие предложения, журнал мусора. Апатит Seafoam Green 2.5мм бусина, 15 дюймов, прядь 109639. Но сначала кофе в формате PDF Скачать 4-дюймовый узор для вышивания. 1 ярд LITTLE FOLKS VOILE Forest Hills Citrus Yellow 5455 Wide Anna Maria Horner Quilting Sew Легкая мягкая воздушная ткань Free Spirit. Жесткая пластиковая голова манекена Белый цвет шляпа, шарф, украшения для волос, дисплей.

Ксилография рук в стиле Broa для печати на деревянных блоках или тиснения по коже SCA

Художник Грав Велдон приобрел права на воспроизведение у Йонаса Лау Маркуссена и создал лазерную печать с этим мотивом для использования в блочной печати по его чертежам. Блок может быть изготовлен по индивидуальному заказу по вашим размерам, но не может быть меньше четырех дюймов. Это деревянный блок в стиле Броа, покупайте сейчас, гарантировано, довольны, до 50% от 300000 товаров, верьте, что мы предоставим вам лучший сервис.

Стилей викингов — Искусство викингов

Следующая хронология дает общее представление о продолжительности и главных героях каждого стиля викингов.

Броа / Осеберг — с 75 по 84 квартал:

Первый стиль, названный в честь могилы в Броа-на-Готланде, Швеция, и великолепного захоронения корабля в Осеберге, в 100 км к юго-западу от Осло, Норвегия, который содержал фантастически вырезанный драккар, повозку, сани, каркасы кроватей, каркасы палаток и огромное количество богато декорированных предметов быта.Находка Осеберг — самая богатая могила викингов, когда-либо обнаруженная в мире.

Этот стиль состоит из извилистых зверей с маленькими головами, вайевидными лапами и множеством усиков. Извилистые звери настолько стилизованы, что зоологически невозможно идентифицировать их. Следует отметить, что налицо первые «хищные звери». Это отличительная черта настоящего орнамента викингов.

Борре — 835 до 97Q

Назван в честь корабельного захоронения бронзовых бриди-маунтов в Борре в Вестфоиде, Норвегия.Этот стиль является прямым потомком стиля Броа, в нем есть два основных мотива: захватывающий зверь и стиль звеньев кольцевой цепочки.

Мотив захватывающих зверей состоит из зооморфных зверей с головами, похожими на маски, с выпученными глазами и ушами Микки Мауса, которые смотрят поверх их тел. Сами кузова имеют простую люковую засыпку. Мотив звена кольцевой цепи не имеет идентифицируемых животных, но представляет собой просто бегущий узор из переплетающихся усиков.

Jellinge — 88Q to l OOP

Стиль Еллинге получил свое название от стиля, найденного на деревянных и каменных фрагментах датского королевского кургана в Еллинге.

В стиле Jellinge все еще есть звери, но они больше не цепляются за себя или окружающие его тела. Ленточные тела по-прежнему видны в профиль в соответствии со стилем Борре, но теперь головы имеют косички, тела больше, есть больше заполнения люка, а также маленькие спиральные бедра. Стили Borre и Jellinge хронологически пересекаются. Таким образом, нередко можно найти произведения, которые являются гибридом обоих стилей, например, цепляющего зверя с ленточным телом и косичками.

OSBl

BR1

BOl

Viking Styles

Рабочая тетрадь Viking Toittoo

Маммон — 950 к 1 кварталу 6 квартал

Стиль Маммен назван в честь рисунков на топоре, найденном в могиле датского викинга из Маммен в Ютландии.

Животное в стиле Маммен незаметно выросло из животных стиля Джеллинги. Их бывает трудно отличить друг от друга, и действительно, в переходный период было бы ошибкой пытаться разделить их. Животные Маммен становятся крупнее, реалистичнее и естественнее в пропорциях. Таким образом, заполнение стало больше, а спиральные бедра стали намного больше.

Стиль Маммен не был в моде очень долго, возможно, два поколения. Можно сказать, что это переходный этап между Еллинге и Рингерике.Это было бы правдой, за исключением того, что до стиля Маммен не было интереса к использованию растений, листьев или усиков в качестве декоративных мотивов в виде лиственных узоров, следует отметить, что в течение 9-го и 10-го веков обычно использовались винные свитки и листья аканта. мотивы в остальной Европе.

Ringerike — с 98Q по 1Q8Q

Стиль Рингерике, выросший из стиля Маммен, получил свое название от района в Норвегии к северу от Осло, где он широко использовался на резных каменных плитах.Стиль Рингерике отличается от стиля Маммен двумя основными способами. Во-первых, короткие усики теперь становятся листвой из регулярно пересекающихся усиков; во-вторых, обычны большие базальные спирали.

Урнес — с 1 кв. 35 до 115 кв.

Деревянная деревянная церковь в Урнесе в Западной Норвегии дает название последнему этапу искусства викингов. Могущественные звери периодов Маммен и Рингерике больше не проявляются, вместо этого великолепные звери теперь имеют изящные, похожие на борзых, тела, окруженные тонкими лентами.Листовые узоры больше не существуют; теперь они превратились в тонкие изогнутые ленты с лишь странным бутоном или головой животного, указывающими на их прошлый стиль.

RG1

В своих книгах «Сокровищница дизайна викингов», «Кельтский и древнескандинавский дизайн» и «Татуировка викингов» Кортни Дэвис виртуозно знакомит нас с волшебным богатством этих образов и стилей викингов. Долгий опыт Кортни Дэвис с кельтскими узорами и узорами помог в ясной интерпретации и понимании сложных линий различных стилей искусства викингов.Я безоговорочно считаю увлекательную аналитическую работу «Татуировка викингов» одной из самых важных книг, когда-либо опубликованных по этой теме, она, несомненно, будет вечным источником вдохновения для художников, мастеров и дизайнеров и понравится многим поколениям. . Кроме того, для татуировщика эта книга Viking Art Design, сама по себе или в сочетании с повышенным признанием могущественной мифологии викингов и магического значения рун в Furthark, несомненно, станет важным шагом на пути к новому расцвету творчества и навыков. в этом виде искусства.

Нильс Э. Фриис

Благодарность:

Нильс Э. Фриис — владелец Gaileri Bryggen, который сосредоточился на представлении увлекательного искусства из наследия викингов. В 1999 году Gaileri Bryggen организовала персональную выставку работ Кортни Дэвис.

Gaileri Bryggen 5835 Bergen, Norway Тел .: (47) 55960812 Электронная почта: [электронная почта защищена] www.galleribryggen.com

Gaileri Bryggen 5835 Берген, Норвегия Тел .: (47) 55960812 Эл. Почта: [электронная почта защищена] www.galleribryggen.com

VK3

Oseberg Style Viking Tattoo Workbook

Читать дальше: Borre Style

Была ли эта статья полезной?

Ожерелье викингов с бронзовым шармом в стиле Broa. Также оптом. — Пера Перис

Колье с бронзовым шармом

Кожаное колье викингов — коричневый

Ожерелье викингов — посеребрение

Кожаное колье викингов — коричневый

Кожаное ожерелье викингов — застежка

Кожаное колье викингов с подвеской в ​​стиле Broa.

Колье викингов шириной 4 мм имеет выразительные заглушки в виде волчьих голов, держащих во рту амулет викингов.

Колье Viking изготовлено из плетеного кожаного шнура шириной 4 мм и доступно в двух вариантах длины.

На шнурке 50 см: ожерелье плотно прилегает к шее и закрывается на крючок.
Со шнуром 65 см: ожерелье достигает груди и полностью надевается на голову.

Историческим мотивом шляпки волчьей головы и кулона был исландский Мьёльнир из Фосси, который был украшен такой волчьей головой.

Красивый амулет в так называемом осебергском или броа-стиле был сделан по образцу барабанной броши, найденной на Готланде.

Вместо амулета, входящего в комплект поставки, к ожерелью можно прикрепить другое украшение, если его ушко превышает 3 мм.
Все, что вам нужно сделать, это немного согнуть крючки Omega, которые соединяют два рта, и затем прикрепить любой кулон.

Плетеное колье Viking доступно в неподвластном времени матовом черном цвете с посеребренными деталями или красивом старинном коричневом цвете с деталями из качественной бронзы.
Кулон имеет диаметр 3 см.

Португальский кукурузный хлеб (Broa) Рецепт

Пищевая ценность (на порцию)
194	калорий
4 г	жир
35 г	Углеводы
4 г	Белок

Показать полную этикетку питания Скрыть полную этикетку питания ×

Пищевая ценность
Порций: 20
Количество на порцию
калорий	194
% дневная норма *
4 г	6%
Насыщенные жиры 1 г	5%
0 мг	0%
748 мг	33%
35 г	13%
Пищевые волокна 4 г	13%
4 г
Кальций 57 мг	4%
*% дневной нормы (DV) показывает, какое количество питательных веществ в порции пищи вносит в ежедневный рацион.2000 калорий в день используются для общих рекомендаций по питанию.

(Информация о питательной ценности рассчитывается с использованием базы данных ингредиентов и должна считаться приблизительной.)

Broa — один из самых вкусных видов португальского хлеба. Снаружи буханка темная и покрытая коркой, что является настоящим упражнением для зубов. Внутри, однако, жевательная и влажная, но ни в коей мере не воздушная, как бывает у некоторых видов хлеба. Кукурузная мука, смешанная с обычной пшеничной мукой, делает ее густой.Вы чувствуете, что съели всю еду одним ломтиком!

Мнения о том, как лучше всего сделать Broa , кажутся многочисленными и разнообразными. В некоторых рецептах используется метод губки; некоторые предлагают кукурузную муку вместо кукурузной муки. Некоторые используют молоко, а некоторые просто воду. Согласно одному источнику, азорцы делают версию этого хлеба под названием Påo de Milho , используя белую кукурузную муку.

Традиционно этот хлеб выпекали, конечно, в кирпичной или каменной печи, наполненной паром.Это создает жесткую внешнюю корку и влажный интерьер. Приведенный ниже рецепт заимствован из рецепта из книги Ana Patuleia Ortins « Portuguese Homestyle Cooking », и его можно запечь в обычной домашней духовке. Если вам интересно попытаться имитировать эффект кирпичной печи, вы можете попробовать испечь хлеб на камне для пиццы или использовать метод Жан Андерсон, которым она делится в своей книге The Food of Portugal .

Thyra: Викинги / Искусство викингов — Стиль Еллинга

Стиль Джеллинга (ab.900-1000)

Чаша Еллинга

Стиль Еллинга получил свое название от орнамента на серебряной чаше, найденной на северном кургане датского королевского поселения в Еллинге, в погребальная камера, предположительно принадлежащая королю Горму (Старому), датированная 958/59 г. по деревянным фрагментам на том же месте.

Маленькая чашка стоит на ножке пьедестала и украшена только вокруг чаши парой переплетенных животных.Эти звери типичны для стиля Jellinge с лентами орнамента и головами, показанными в профиль. Длинная коса и спиральный тазобедренный сустав также характерны для животных стиля Еллинге. Эти животные являются потомками представителей стиля Броа, от Борре. Похоже, что он развился в девятом веке и был в моде большую часть десятого века.

Брошь в стиле Jellinge из Норвегии,

Стиль Джеллинга был привнесен в Британию скандинавскими поселенцами.Он использовался англосаксонскими резчиками Йоркшира, как правило, в устаревшей версии. На острове Мэн были скульпторы, где могли быть сделаны изящно украшенные броши от Скайла Оркнейского. Их похоронили около 950 г. или немного позже. На этих серебряных брошках изображены животные с характеристиками чашки Еллинга, но с добавлением отростков их тел, похожих на усики, — знак превращения в животных следующего стиля, стиля Маммен.

Дужка ремня Jellinge

На ремне-луке из Søllested на Funen видно, что мастера по металлу в стиле Jellinge следовали стилю Borre, создавая литые украшения, имитирующие филигранную работу.Но настоящая филигрань встречается и на дисковой броши из норвежского города Трэн. На броши Tråen эти животные выложены так же, как и на более ранних броши Borre, и узор можно понять только со ссылкой на броши Borre, так как он выглядит довольно хаотично.

Как и в стиле Джеллинга, головы показаны в профиль, три больших гранулы, образующие глаза трех животных, являются наиболее точным указателем расположения голов. Как и у шведских брошей в стиле борре, головы расположены над изогнутыми телами.Однако здесь нет лап для захвата, а есть просто U-образные ступни.